Holler

為全球大型公司銳意創(chuàng)作，脫穎而出。

從導(dǎo)入素材到上傳影片，在 Final Cut Pro 的幫助下，倫敦的這支企業(yè)宣傳片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)全程快馬加鞭，創(chuàng)意泉涌。

概述

在競爭異常激烈的企業(yè)宣傳片制作領(lǐng)域，口碑依靠每一部作品的積累。時間就是金錢，客戶所關(guān)注的始終是最終成果，位于倫敦的營銷公司 Holler 十分清楚這一點(diǎn)。他們?yōu)橐涣骺鐕局谱鞯挠捌瑢耀@殊榮，令人印象深刻。而從發(fā)軔之始，F(xiàn)inal Cut Pro 就位居 Holler 事業(yè)的核心。

工作流程

Holler 成立于 2011 年，也是在這一年，F(xiàn)inal Cut Pro 10.0 正式發(fā)布了。被這個新平臺的創(chuàng)新功能和超快性能吸引，公司決定就以其為基礎(chǔ)建立自己的工作流程。如今，Holler 的剪輯團(tuán)隊(duì)在公司內(nèi)全面采用 Final Cut Pro，同時將各項(xiàng)目與媒體文件集中到共享的存儲空間，最大程度地提高工作效率。

Holler 使用各類專業(yè)攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，包括全畫幅單反相機(jī)，以及 Sony FX9 和 ARRI Alexa。借助 Final Cut Pro 的導(dǎo)入工具，后期制作團(tuán)隊(duì)可在導(dǎo)入過程中應(yīng)用元數(shù)據(jù)，甚至不用等影片素材全部復(fù)制到服務(wù)器上，就能迅速開始工作。

為趕上緊張的交付日程，剪輯團(tuán)隊(duì)的所有工作均在 Final Cut Pro 時間線上完成。內(nèi)置的色彩校正工具加上對象跟蹤器，讓剪輯師可以為影片調(diào)色、創(chuàng)建動態(tài)視覺效果，并進(jìn)行精細(xì)調(diào)整；利用 Final Cut Pro 中基于 Logic 的效果，可完成最終的音頻混音；此外，MotionVFX 和 CrumplePop 提供的創(chuàng)意濾鏡和插件，還能讓項(xiàng)目的觀感和音響都更上一層樓。

通過 Frame.io 的原生工作流程擴(kuò)展，不必退出 Final Cut Pro，團(tuán)隊(duì)就能輕松分享項(xiàng)目并接收反饋，不但作品讓客戶喜出望外，完成速度也快得刷新紀(jì)錄。

Plum Productions 的 Jenn Jager

可授業(yè)，好剪輯，易交付。

一位小型公司的經(jīng)營者運(yùn)用 Final Cut Pro 和 Motion，不僅擴(kuò)大了客戶群，還在 YouTube 上吸引了更多關(guān)注者。

概述

Plum Productions 是一家設(shè)在美國佛羅里達(dá)州南部的媒體公司，他們做事快速利落，為眾多客戶提供內(nèi)容創(chuàng)作服務(wù)。Jenn Jager 就是該公司的創(chuàng)始人，同時，她還主持了兩個 YouTube 頻道，探討視頻制作領(lǐng)域的熱門話題，并分享開創(chuàng)新事業(yè)的小竅門。憑借 Final Cut Pro 的高速和高效率，Jenn 的團(tuán)隊(duì)每周都產(chǎn)出大量優(yōu)質(zhì)視頻。

工作流程

在 Plum Productions，制片團(tuán)隊(duì)會與客戶合作，攜手開發(fā)最符合其需求的創(chuàng)意概念。拍攝時，兩部索尼攝像機(jī)組成雙機(jī)位來捕捉多角度畫面，同時以森海塞爾和索尼的麥克風(fēng)進(jìn)行收音。團(tuán)隊(duì)還利用大疆的“御” Mavic 2 變焦版無人機(jī)拍攝激動人心的外景鏡頭，而借助 iPhone 14 Pro 這一法寶，在狹小空間里他們也能輕松錄制那些難拍的場景。

剪輯團(tuán)隊(duì)將這些音視頻素材導(dǎo)入 Final Cut Pro，立即開始匯編項(xiàng)目。隨后，他們借助 Motion 生成自定的動態(tài)特效和標(biāo)題，還有各種強(qiáng)大工具，比如由 BorisFX 開發(fā)，帶有 Mocha 追蹤及遮罩插件的 Continuum FCP 工具包，也是他們的得力助手。“在一個無人機(jī)航拍的暮色場景中，我們使用了 BorisFX 的 BCC+ 日落光效來增強(qiáng)天空的表現(xiàn)力，效果真是令人眼前一亮?！盝ager 這樣評價。

接著，Jenn 開始制作她的 YouTube 頻道內(nèi)容，一邊拍攝現(xiàn)場的 4K 視頻素材，一邊利用 Telestream 的 ScreenFlow 錄制自己 Mac 的屏幕。在 Final Cut Pro 中同步這兩組視頻后，就可以快速進(jìn)行色彩校正和時間調(diào)整。各種預(yù)生成的圖形和特效是使用 Pixelmator Pro 和 Motion 創(chuàng)建的，而借助智能符合功能，只需一步就能輕松生成適用于 TikTok 或 Instagram 的豎版視頻。通過 Mac Studio，Jenn 就可以飛快地導(dǎo)出原生 4K 文件進(jìn)行交付了。

Final Cut Pro 的強(qiáng)大功能和易用性，幫助 Jenn 接觸到越來越多的社交媒體受眾，同時成功運(yùn)營她的制作公司。

Our Last Night

一個樂隊(duì)，上億播放，成績節(jié)節(jié)攀升。

一支硬搖滾樂隊(duì)如何利用視頻擴(kuò)大歌迷群

概述

2004 年，Trevor 和 Matt Wentworth 創(chuàng)立了他們的 Our Last Night 樂隊(duì)，那時他們一個才 10 歲，另一個 15 歲。三年后，他們與一家大型唱片公司簽了約，但到了 2013 年，他們決定獨(dú)立發(fā)展。樂隊(duì)開始利用視頻來自我營銷，擴(kuò)大歌迷群。Final Cut Pro 的快捷、易用，以及強(qiáng)大性能，幫助他們創(chuàng)作出精彩的音樂視頻來宣傳每支歌曲。

工作流程

Our Last Night 一年要推出約 30 支音樂視頻，因此需要高速工作流程才能跟上創(chuàng)作節(jié)奏。他們使用 Canon c70 攝影機(jī)，配合 Aputure 和 Nanlite 燈具，兩小時就能拍好一支視頻。拍攝完畢，Trevor 就將素材傳到他的 14 英寸 MacBook Pro 上，立刻在攝影棚內(nèi)就地開始剪輯。在 Apple 芯片的驅(qū)動下，F(xiàn)inal Cut Pro 可發(fā)揮高性能，讓他不必借助代理或渲染，就能以全分辨率直接剪輯，查看素材。

Final Cut Pro 簡潔的工作界面，沒有復(fù)雜菜單或累贅窗口，讓他們能干凈利落地將多個段落剪到一起。憑借細(xì)致的音頻波形，可將拍攝的各片段與混音軌道輕松同步。剪輯完成后，Matt 還會使用 Color Finale 的插件進(jìn)行調(diào)色。在同一效果內(nèi)疊加多個色彩工具的功能，幫助他實(shí)現(xiàn)理想的調(diào)整。最后一步，他還會借助 color.io 的 Osiris LUT，賦予視頻專業(yè)的電影感。

Our Last Night 善用 Final Cut Pro，幫助擴(kuò)大了觀眾群，現(xiàn)已獲得超過 245 萬訂閱，以及逾 20 億的播放量，且成績還在節(jié)節(jié)攀升。

Knut Hake

《血色天劫》來自 Netflix，

大西洋上空一路驚魂。

經(jīng)驗(yàn)豐富的剪輯團(tuán)隊(duì)使用 Final?Cut?Pro 制作 Netflix Original 原創(chuàng)電影。

概覽

由 Peter Thorwarth 執(zhí)導(dǎo)的 Netflix 新片《血色天劫》，講述了恐怖分子企圖劫持橫越大西洋的夜間航班，患有神秘疾病的女主角被迫采取行動的驚險(xiǎn)故事。資深電影剪輯師 Knut Hake 選用了 Final?Cut?Pro 來講述這個特別的故事。Final?Cut?Pro 擁有令人驚嘆的性能和靈活性，讓他能夠盡情發(fā)揮創(chuàng)意，探索各種剪輯方案。

工作流程

影片的拍攝由屢獲殊榮的攝影師 Yoshi Heimrath 在布拉格的片場完成，數(shù)字影像團(tuán)隊(duì)在那里將 ARRI RAW 拍攝素材制作成 ProRes LT 代理文件。隨后，這些素材以及原始的錄音文件被上傳到 Netflix Content Hub，分享給 Hake 的剪輯團(tuán)隊(duì)。他們使用 Sync-N-Link X 快速創(chuàng)建了音頻同步的多機(jī)位片段，并采用 LockitScript 將詳盡的現(xiàn)場腳本元數(shù)據(jù)添加到 Final?Cut?Pro 中。

為了便于在不同地點(diǎn)開展協(xié)作，同時精確追蹤由特效公司 Scanline VFX 創(chuàng)建的炫酷視覺效果，Hake 和他的助理 Sam Plümacher 需要制定嚴(yán)密的剪輯流程。他們先將整部影片分成四卷，然后使用 Postlab 這個協(xié)作 app 同時剪輯不同的部分，并利用 Final?Cut?Pro 強(qiáng)大的角色功能來識別和追蹤視覺特效鏡頭。隨后，團(tuán)隊(duì)導(dǎo)出 FCPXML 文件，并使用 EDL-X 和 Producer’s Best Friend，為 Scanline VFX 自動制作井然有序的分鏡表。

完成精剪后，Hake 將精確到幀的剪輯列表發(fā)送給位于德國科隆的后期制作室 WeFadeToGrey，對原始素材進(jìn)行套底和調(diào)色。此外，他們還使用 X2Pro 生成用于音頻后期的文件，并通過 Change List X 追蹤臨時補(bǔ)拍的鏡頭，確保整個后期團(tuán)隊(duì)保持信息同步。

得益于快速靈活的 Final?Cut?Pro，專業(yè)支持 app 的強(qiáng)大生態(tài)系統(tǒng)，以及不懈的努力，Hake 最終能夠提前交付自己的剪輯成品。

Joel Viertel 和 Steven Moyer

Apple TV+ 的首部電影，幕后實(shí)力雄厚。

《The Banker》的制作

概述

Apple TV+ 出品的首部電影陣容強(qiáng)大，將 Samuel L. Jackson、Anthony Mackie、Nia Long 和 Nicholas Hoult 等眾多明星薈萃一堂?！禩he Banker》以真實(shí)事件為基礎(chǔ)，講述了由 Jackson 和 Mackie 飾演的兩位美國非裔企業(yè)家，20 世紀(jì) 60 年代在洛杉磯建立房地產(chǎn)帝國時面臨的種種挑戰(zhàn)。

對于這個開創(chuàng)性的項(xiàng)目，剪輯師 Joel Viertel 及其助理 Steven Moyer 需要一個稱手的剪輯 app。鑒于其強(qiáng)大的素材歸整功能，省時的后臺渲染和導(dǎo)出能力，他們選擇了 Final?Cut?Pro。它獨(dú)特的音頻功能，還可讓剪輯師分別處理對白、音效和配樂，并且無須修補(bǔ)軌道就能保持時間線井然有序。在離線剪輯的過程中，團(tuán)隊(duì)使用了環(huán)繞立體聲，為影片更添豐彩。

工作流程

這部電影是采用 35 毫米膠片拍攝的，低分辨率代理文件能通過現(xiàn)場攝影機(jī)提供的素材帶快速到位，2K 分辨率的代理文件要經(jīng)過柯達(dá)和特藝之后才能到位。為能立即開始剪輯工作，Viertel 先利用低分辨率代理素材，為每個鏡次都創(chuàng)建了一個多機(jī)位片段。在 2K 代理送達(dá)并導(dǎo)入之后，這些多機(jī)位片段就自動更新，時間線上立即可使用更高分辨率的新素材了。

Moyer 則利用 Shot Notes X 來添加大量元數(shù)據(jù)，包括帶有一系列關(guān)鍵詞的劇本注釋、膠片上的潛影邊碼，乃至灰度系數(shù)、寬高比和色彩信息等更多在線剪輯數(shù)據(jù)。他也同時加入劇本定稿中的對白關(guān)鍵詞，讓 Viertel 在剪輯時可以搜索注釋，輕松準(zhǔn)確地找到拍攝鏡次和場景。他們利用角色組件對音頻元素和視覺特效進(jìn)行歸整，并借助 Producer's Best Friend 這一擴(kuò)展，將 Final Cut 強(qiáng)大的元數(shù)據(jù)制成電子表格，據(jù)此在時間線中追蹤視覺特效片段的版本。利用這兩項(xiàng)工具，他們可以快速生成帶有自定欄目的電子表格和大量按時間整理的信息，無須手動追蹤鏡頭，從而大大節(jié)省了時間。

為了迅速周轉(zhuǎn)，Viertel 和 Moyer 還利用 X2Pro Audio Convert，將 Final?Cut?Pro 的 XML 格式轉(zhuǎn)換成帶嵌入音頻的 AAF 文件，以便在 Avid Pro Tools 中使用。由于 Final Cut 和 Pro Tools 能無縫銜接，剪輯師可以將特定音頻角色映射到軌道，為音效設(shè)計(jì)師整理好素材。最后，他們利用 Rainer Standke 的 EDL-X 生成傳統(tǒng)的 EDL (剪輯決策表) 來完成交付，這是電影業(yè)對剪輯進(jìn)行跨系統(tǒng)交接時一貫的標(biāo)準(zhǔn)流程。

雖然最初計(jì)劃以 2K 發(fā)布電影，但 Apple 希望能充分展現(xiàn) 35 毫米膠片的畫質(zhì)，毅然決定改為以 4K 發(fā)布。即便后期制作正緊鑼密鼓，團(tuán)隊(duì)仍依靠 Final?Cut?Pro 令人驚嘆的代理工作流程，快速更換項(xiàng)目中的鏡頭并進(jìn)行了調(diào)整，更為重要的是，他們最終如期交付了成片。